లుయిగి ఘిరి

ప్రధాన ఫోటోగ్రఫి

దాని ప్రకాశవంతమైన రంగులు మరియు సహజంగా అధిక విరుద్ధంగా, ఈస్ట్‌మన్ కొడాక్ యొక్క ఐకానిక్ కోడాక్రోమ్ 1935 లో ప్రవేశపెట్టిన దశాబ్దాలుగా ఈ చిత్రం ప్రొఫెషనల్ మరియు te త్సాహిక ఫోటోగ్రాఫర్‌లకు ఇష్టమైనదిగా ఉంది. స్టీవ్ మెక్‌కరీ చెప్పినట్లుగా ఇప్పుడు నిలిపివేయబడిన చిత్రం గురించి చివరి రోల్ షూటింగ్ కొన్ని సంవత్సరాల క్రితం అసెంబ్లీ శ్రేణికి రావడానికి: కోడాక్రోమ్‌లో ఎక్కువ కవితలు ఉన్నాయి, మృదుత్వం, చక్కదనం.





పురాణ ఇటాలియన్ ఫోటోగ్రాఫర్‌కు స్ఫూర్తినిచ్చేది ఆ మృదువైన చక్కదనం లుయిగి ఘిర్రి 1970 ల ప్రారంభంలో అతను తన పరిసరాల చిత్రాలను తీయడం ప్రారంభించినప్పుడు ప్రత్యేకమైన శైలి. 1942 లో ఇటలీ యొక్క ఈశాన్య భాగంలో స్కాండియానోలో జన్మించిన ఘిరి తన ఇరవైలలో మోడెనా నగరానికి వెళ్లారు, అక్కడ అతను తన మొదటి ప్రదర్శనలను ఉంచాడు మరియు మాధ్యమం పట్ల లోతైన అభిరుచిని పెంచుకున్నాడు. అతను తన జీవితాంతం కెమెరా యొక్క సంక్లిష్ట భాష ద్వారా తన వాతావరణాన్ని విశ్లేషించాలనే తపనతో గడిపాడు, ఈ ప్రక్రియలో ఇటాలియన్ కలర్ ఫోటోగ్రఫీకి మార్గదర్శకుడు.

1970 లలో ఘిర్రి తన నైపుణ్యంతో ఎక్కువగా కలిసిపోగా, కలర్ ఫోటోగ్రఫీ - ముఖ్యంగా ఐరోపాలో - మ్యూజియంలు మరియు ఆర్ట్ గ్యాలరీలలోకి ప్రవేశించడానికి ఇంకా కష్టపడుతోంది. ఇటాలియన్ సరిహద్దులకు మించి గణనీయమైన దృష్టిని సంపాదించడానికి ఆయన చేసిన కృషికి 1992 లో అకాల మరణం తరువాత దాదాపు 20 సంవత్సరాలు ఎందుకు పట్టిందో వివరించడానికి ఇది సహాయపడుతుంది. అప్పటికి, తెలియని యూరోపియన్ ఫోటోగ్రాఫర్ - అతని పని ఎంత గొప్పగా ఉన్నా - తన పనిని విస్తృత, అమెరికన్ సాంస్కృతిక సందర్భంలో చూడటానికి మరియు వినడానికి నిజంగా కష్టపడుతుందని లండన్ కు చెందిన ప్రచురణకర్త వ్యవస్థాపకుడు మైఖేల్ మాక్ చెప్పారు MACK పుస్తకాలు , ఇది ఇటీవల ఘిర్రి యొక్క స్వీయ-ప్రచురించిన మొదటి పుస్తకం యొక్క ప్రతిరూపాన్ని తిరిగి విడుదల చేసింది, కోడాక్రోమ్. ఎగ్లెస్టన్ మరియు స్టెర్న్‌ఫెల్డ్ వంటి వారికి వారు పనిచేసే మాధ్యమం కారణంగా ఇది చాలా కష్టమైంది, కాని బయటి వ్యక్తికి ఒక మార్గం కనుగొనడం చాలా అరుదు.



అయితే, తన స్వదేశంలో, ఘిరి త్వరగా బలమైన మరియు ప్రభావవంతమైన స్వరాన్ని అభివృద్ధి చేశాడు. ఫోటోగ్రాఫర్ల సమూహంలో ఒక భాగం వారి స్వంత సందర్భాలలో ఫోటోగ్రఫీ మాధ్యమాన్ని అన్వేషించడంలో ప్రత్యేకంగా మునిగిపోయింది, ఘిర్రి యొక్క ఫోటోగ్రాఫిక్ అభ్యాసం ఏకకాలంలో సమకాలీన ఇటలీపై వ్యాఖ్యానం; ప్రాంతం మరియు మాధ్యమం రెండింటిపై ఒక సమాంతర సంభాషణ, దీనిలో ఇటలీ తనను తాను చూసే విధానాన్ని విడదీసింది, ఇది చూసే పరికరాన్ని అంతర్గతంగా ప్రశ్నించింది. 1977 లో అతను పుంటో ఇ వర్గోలా అనే చిన్న ప్రచురణ గృహాన్ని స్థాపించాడు అతని భార్య పావోలా బోర్గోంజోని మరియు తోటి ఫోటోగ్రాఫర్ జియోవన్నీ చియారామోంటేతో కలిసి, ఫోటోగ్రాఫిక్ సంస్కృతి యొక్క పెరుగుదలకు తోడ్పడటం ద్వారా ఇటాలియన్ కళా సంస్థల ప్రకృతి దృశ్యంలో ఒక ముఖ్యమైన అంతరాన్ని నింపారు. కళాకారుల మోనోగ్రాఫ్‌లు మరియు సైద్ధాంతిక వ్యాసాలను ప్రచురించడంపై దృష్టి పెట్టడం ద్వారా, ఫోటోగ్రఫీ యొక్క కళాత్మక విలువను రెండింటినీ వ్యాప్తి చేయాలని మరియు ఫోటో-అక్షరాస్యత ఉన్న ప్రేక్షకులకు అవగాహన కల్పించాలని ఘిరి భావించారు.



ఇది స్క్రాప్ బడ్జెట్ మరియు ప్రాథమిక మార్గాలతో ఉంది కోడాక్రోమ్, పుంటో ఇ వర్గోలా యొక్క మొదటి ప్రచురణ, ముద్రణకు వెళ్ళింది 1978 లో. ఇది డెబ్బైల ఆరంభంలో ఇటలీలో మరియు చుట్టుపక్కల తీసిన ఘిరి యొక్క వ్యక్తిగత చిత్రాలలో 92 సంకలనం చేసింది, ఇది సుమారుగా సుమారుగా ఆకృతీకరించిన, తక్కువ బడ్జెట్ కాగితపు పేజీలలో విస్తరించింది. 70 వ దశకం నుండి అతని పుస్తకాలను గుర్తించే ఒక విషయం ఏమిటంటే, ఆ కాలపు సాంకేతిక అవకాశాల ద్వారా అవి ఎంత పరిమితం చేయబడ్డాయి, మాక్ చెప్పారు. రిప్రొగ్రాఫిక్స్, ప్రింటింగ్, ఇంక్స్, పేపర్ - ఇవన్నీ నిజంగా పరిమితం. అసలైన చిత్రాల నాణ్యత అద్భుతంగా లేదు, అవి చాలా మురికిగా కనిపిస్తాయి, కానీ ఆ రోజు మరియు వయస్సులో ఇది అందుబాటులో ఉంది.



ఆధునిక సాంకేతిక పరిజ్ఞానంతో, చాలా కాలం చెల్లిన రెండవ ఎడిషన్ ఘిర్రి యొక్క శక్తివంతమైన సరళతను పునరుద్ధరించడానికి సహాయపడింది కోడాక్రోమ్ చిత్రాలు. అధివాస్తవికంపై తరచూ అంచున, అతని తీవ్రంగా కూర్చిన మరియు క్రోమాటిక్ బలవంతపు చిత్రాలు ప్రజలను ఎక్కువగా ద్వితీయ సామర్థ్యంతో కలిగి ఉంటాయి, ప్రధానంగా ప్రకృతి దృశ్యాలు మరియు పట్టణ వాతావరణాలను గట్టిగా కత్తిరించిన, దాదాపు రేఖాగణిత వ్యవస్థలో బంధిస్తాయి. ఇమేజ్ నిర్మాణం మరియు రంగు యొక్క గ్రాఫిక్ అంశాలను మిళితం చేసేటప్పుడు అతను చాలా తీవ్రమైన కన్ను కలిగి ఉన్నాడు, మాక్ వివరించాడు. అతని పని చాలా ఖచ్చితమైనది - మీరు వాటిలో కొన్నింటిని కంప్యూటర్‌లో లైన్ డ్రాయింగ్‌లుగా చూడవచ్చు. మానవ నిర్మిత భూమి నుండి రెండు డైమెన్షనల్ శిల్పాలను తీయడంలో అతను నిజమైన మేధావి. అతని తెలివితేటలు చాలావరకు అతని చిత్రాలలో ఒక నిర్దిష్ట వెచ్చదనానికి వచ్చాయి, అతని చాలా తీవ్రమైన విధానం మరియు డెడ్‌పాన్ హాస్యం కోసం ప్రవృత్తి నుండి బయటపడింది. ప్రజలు తరచుగా ఘిర్రిని ఎగ్లెస్టన్‌తో పోల్చారు, కాని అక్కడ ఒక ముఖ్యమైన సాంస్కృతిక వ్యత్యాసం ఉంది, మాక్ అభిప్రాయపడ్డాడు. అతను టచ్ యొక్క ప్రత్యేకమైన తేలికను కలిగి ఉన్నాడు, ఇది చాలా మధ్యధరా అని నాకు స్పష్టంగా అనిపిస్తుంది, అమెరికాలో ఎగ్లెస్టన్ చేస్తున్న లోడ్ చేసిన చిత్రాల నుండి చాలా భిన్నమైనది.

కానీ ఘిర్రి యొక్క ఫోటోగ్రాఫిక్ కదలికల యొక్క శ్రావ్యంగా కనిపించే జ్ఞాపకంగా పనిచేయడానికి మించి, కోడాక్రోమ్ అతని మిషన్ స్టేట్మెంట్ కూడా - క్రాఫ్ట్కు భారీగా సంభావిత విధానంలో లంగరు వేయబడింది. ఒక రకంగా చెప్పాలంటే, ఫోటోగ్రఫీకి ఇది అతని మ్యానిఫెస్టో అని మాక్ చెప్పారు. సరళంగా కనిపించే చిత్రాలను వాటి తీవ్రతలో నమ్మశక్యం కాని విధంగా రూపొందించడంలో ఆయనకు అసాధారణ సామర్థ్యం ఉంది. అతని ప్రాంతానికి అతని సంబంధాన్ని మరియు ఫోటోగ్రఫీ మాధ్యమం గురించి అతను ఏమి చెబుతున్నాడో మీరు అర్థం చేసుకోవడం ప్రారంభించినప్పుడు, అతని పని కూడా ఒక ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క సరళత లేదా చెట్టు యొక్క వివరాలకు మించి చాలా ance చిత్యం మరియు ప్రాముఖ్యతతో నిండి ఉందని మీరు చూస్తారు.



ఘిర్రి గొప్ప రచయిత, మరియు అతని సైద్ధాంతిక మరియు దృశ్యమాన ఆలోచనలు రెండూ తరచుగా ఆశ్చర్యకరంగా కనిపిస్తాయి. కు ముందుమాటలో కోడాక్రోమ్ అతను ఇలా చెప్పాడు: నా పని ద్వారా నేను అందించడానికి ప్రయత్నిస్తున్న అర్ధం జ్ఞానం యొక్క మార్గాన్ని కోరుకోవడం మరియు ఎదుర్కోవడం ఇంకా ఎలా సాధ్యమవుతుందో ధృవీకరించడం, చివరకు మనిషి, వస్తువులు, జీవితం యొక్క ఖచ్చితమైన గుర్తింపును వేరు చేయగలగాలి. మనిషి యొక్క చిత్రం, విషయాలు మరియు జీవితం. వాణిజ్య ఉత్పత్తిగా ఫోటోగ్రఫీ రావడంతో, బహిరంగ ప్రదేశాల్లో చిత్రాల పెద్ద ఎత్తున రావడం ద్వారా సృష్టించబడిన రిసీవర్ యొక్క భాగంలో భావోద్వేగ జడత్వాన్ని ఘిరి అంచనా వేశారు. తన చిత్రాలను ఎలా కత్తిరించాలో తన నిర్ణయాలలో బాగా స్పృహలో ఉన్న అతను, ఛాయాచిత్రాన్ని వాస్తవికత యొక్క సారూప్యతను గమనించడానికి మరియు ప్రతిబింబించే ప్రదేశంగా చూశాడు, తన ప్రేక్షకులను వారి కళ్ళకు పదును పెట్టమని మరియు ఫ్రేమ్ నుండి చేర్చబడిన మరియు మినహాయించిన కంటెంట్‌ను పరిగణించమని బలవంతం చేశాడు. ఫోటోగ్రఫీ విమర్శకుడు ఫ్రాన్సిస్కో జానోట్ ఒక వ్యాసంలో పేర్కొన్నట్లు కోడాక్రోమ్ : అతని రచనలు చూపుల పున education విద్యకు శక్తివంతమైన పరికరాలు. మేము ఇప్పుడు చిత్రాల యొక్క నిరంతరాయ ప్రవాహాలతో ఉన్నందున, అతని మరణం తరువాత ఇరవై ఏళ్ళకు పైగా - ఘిర్రి యొక్క పని గతంలో కంటే చాలా సందర్భోచితంగా ఎందుకు అని వివరించడానికి ఇది ఉపయోగపడుతుంది.